所属类别：随笔札记

文章作者：伊莲幽梦

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诗曰，文章憎命达。古代文人的命运如子安一声“命途多舛”的叹息，若太白一句“对影成三人”的感触；那是东坡“一蓑风雨任平生”的坎坷，是子美“凭轩涕泗流”的悲哀。不知是文人成就了旷世诗篇，还是崎岖命途成就了文人。人说，自古红颜多薄命。生命在这里的诠释，是班婕妤寂寞舞动的团扇，是杨玉环抛上树的白绫，是西子浣的茜纱，是颦儿题的诗帕，是凄美的绝望。而这一切的一切，都构成了李清照生命的主旋律。她是舛运的词人，是薄命的红颜。“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”道破了她的孤独，“雁字回时，月满西楼”写尽了她的别绪；“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”是她垂暮的无奈，“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”是她道不完的惆怅。欲倾诉，但堪与何人说？唯有独自举杯把盏，东篱把酒黄昏后。却想必也是泪眼问花花不语，只能默默追忆那青山遮不住，毕竟东流去的年华。易安居士DD居士，道出了她多少的凄凉。清照并不是没有过明快的青年时代。她的花季雨季里，作为书香门第的千金，她也是“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)的才女。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。雨后的清晨醒来，带有前一天的朦胧醉意，却还关心着屋外的海棠。问卷帘的侍女，末了还嗔怪她不知绿肥红瘦。在展现那种“闲看庭前花开花落”的闲适时，不觉流露出对逝去年华的怅惘。这支《如梦令》，让我们仿佛看到了少女时期的李清照，执笔属文，展卷吟诗，锦心绣口，谈吐风流。若说上苍对清照还是有几分眷顾，那几分的眷顾也许就来自她前期美满的婚姻，使她不致像陆游一样饱受“一怀愁绪，几年离索”，有情不能成眷属；也不用同苏轼一样过早地体会到“十年生死两茫茫”般天人永隔之恨。夫君赵明诚酷好金石，爱屋及乌，清照对于金石学也有了浓厚的兴趣，夫妻感情日渐深厚。美好的时光总是稍纵即逝，赵明诚在太学读书，两人每月朔、望才能见面的事实，使清照深深体会了别离之苦。多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节，一次又一次的离合，聚散两匆匆，铸就了她的百种愁肠。面临再一次的分别，她写下了这一阕《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这样一种细腻的愁绪，由一名女子的笔娓娓道来，何其真挚而使人动容！这样的相思之苦，又岂是一句“悔教夫婿觅封侯”抑或是“终日两相思，为君憔悴尽，百花时”所可及的！再看这一支《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

任宝奁尘满，日上帘钩。好一个“任”字，那是多少说不尽的幽怨，道不出的孤寂。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。是什么？自然是缘起于那日日思君不见君的悲苦，终以致为伊消得人憔悴。郁闷到了一定程度，则必是万事倦怠，只有“任宝奁尘满”了。唐宋几百年的诗词沉淀，留下多少首哀怨的闺意诗，却能有几首敌得过清照的一段新愁？说是明月不谙离别苦，其实，又有几位诗人深谙这离别之苦？他们只是怀着悲悯之同情，揣测着两人分别的心境：是不舍，浸润了执手相看的泪眼；是长恨，平添了一抹陌头杨柳的新绿。但以境写情，终不如以情写情来得真切。词人的悲哀，不在乎个人命运的跌宕，而在国家动荡使之颠沛流离。清照正生于这样的政治背景中，是她之不幸抑或是诗坛之万幸？与赵明诚结缡二十余载，却已饱受内忧外患，江山易主。当后人传颂着宋徽宗与李师师的“佳话”，品评着赵佶的山水写意，北宋末期的市井却是生灵涂炭，哀鸿遍野。不久，赵构登基，定国号“建炎”，南宋的历史开演了。再回首，真是国破山河在，城春草木深。建炎三年，在前往洪州的船上，看着滚滚向前的流水，有感于君王的昏庸和懦弱，深恨着国主的偏安一隅，清照不由放声吟道：生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东！这是这位婉约派词人为数不多的豪放诗作之一，却浸染了普通女子对朝廷畏缩的愤恨，恨不能生在男儿列，得以驾长车踏破贺兰山缺。可是把吴钩看了，栏杆拍遍，却无人会，又是怎样的一种悲哀。也就是同一年，赵明诚移知湖州。依依惜别了相濡以沫的妻子，他只身驰赴建康受命，却不幸因病亡故。一边是爱人的逝去，一边是摇摇欲坠的国家，此时的清照正如同一片孤零零的秋叶，随风而起，随风而落无依无靠，四顾茫然。赵明诚死了，她的心也随之而去，留下的只是一个凄凄惨惨戚戚的易安。“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”的誓言成为了遥不可及的神话； “玉壶颂金”的诽谤，只有独自承受；为求声誉清白，她追随着高宗逃难的路线辗转避乱，各地漂泊。旁人不解她形影相吊的苦痛，还要恶语相向……金兵第二次南侵之际，面对泛舟双溪的邀请，清照百感交集，一声声的叹息堆砌起了这支《武陵春》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。是啊，一个柔弱纤瘦的女子，怎能载得动这许多国仇家恨！明诚不在了，但凭易安娇袭一身之病，又堪与何人说？于是，易安又嫁了。是为了寻求一段新的爱情？回答当然是否定的。很久很久以前，在赵明诚离她而去的那一刻，那个“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。”的活泼的清照死了，那个“梳洗罢，独倚望江楼”的长相思的清照死了，是她，亲手埋葬了那颗青春萌动的心，将它陪葬在亡夫的身畔，撒上一把黄土，掬上一眶泪水。“茜纱窗下，我本无缘，黄土垄中，卿何薄命。”若是面对宝玉的叹息，易安定要感慨，有缘又能怎样？到头来还不是一捧净土掩风流。数年后梦中回首，惊鸿一瞥中，恐怕亦是相逢不相识，愁满面，鬓如霜。她只想让自己尘埃落定，那“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”的生活，她承受不起，也不堪承受。侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？人生是那么地不可预料，又出乎意料。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。对自己的第二次婚姻，易安已不奢望再有真挚的感情。但她怎会想到，丈夫张汝舟是那么道貌岸然的一个人，先前对她无微不至的照顾也只是醉翁之意不在酒，只为她与明诚留下的为数不多的文化财产；她又怎会想到，张汝舟是那么猥琐的一个人，在将她和赵明诚艰辛搜集到的文物据为己有之后，便对她拳脚相加，百般摧残。“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。”她在给朋友的信中写道。她是那样的刚烈和任性，宁可遭受牢狱之苦，情愿在史书上留下晚节不保的恶名也要与小人分道扬镳。悲欢离合，到最后，竟还是孓然一身，形影相吊。但愿人长久，千里共婵娟，苏子许下的心愿，不过是唯美的希望罢了。“彬江幸自绕彬山,为谁留下潇湘去”，是易安面对命运辛酸的无奈。斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。然而，易安若有泪，那定是比娥皇女英的丧夫之泪更为深重：国破之恨，家亡之痛，皆溶入其中，真是一泪千金重。于是，寸寸愁肠，点点泪痕，都化作一曲《声声慢》，那字字无言的悲泣：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！是啊，怎一个愁字了得！历经了辗转流亡，蓦然回首处，日薄西山的垂暮之年，晚境格外凄凉。这是“举杯消愁愁更愁”的无奈，是“千里孤坟无处话凄凉”的痛楚，靖康之乱的年代，造就了人比黄花瘦的李清照，学诗漫有惊人句的李易安。回看历史长河，站在气如长虹的宋朝中间的，不是帝王将相，不是公卿显贵，是命途多舛的词人；在这些词人中，那蜿蜒曲折地张望着和平，希翼着相守的，却正是李清照。

诗曰，文章憎命达。古代文人的命运如子安一声“命途多舛”的叹息，若太白一句“对影成三人”的感触；那是东坡“一蓑风雨任平生”的坎坷，是子美“凭轩涕泗流”的悲哀。不知是文人成就了旷世诗篇，还是崎岖命途成就了文人。

人说，自古红颜多薄命。生命在这里的诠释，是班婕妤寂寞舞动的团扇，是杨玉环抛上树的白绫，是西子浣的茜纱，是颦儿题的诗帕，是凄美的绝望。

而这一切的一切，都构成了李清照生命的主旋律。她是舛运的词人，是薄命的红颜。“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”道破了她的孤独，“雁字回时，月满西楼”写尽了她的别绪；“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”是她垂暮的无奈，“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”是她道不完的惆怅。欲倾诉，但堪与何人说？唯有独自举杯把盏，东篱把酒黄昏后。却想必也是泪眼问花花不语，只能默默追忆那青山遮不住，毕竟东流去的年华。易安居士DD居士，道出了她多少的凄凉。

清照并不是没有过明快的青年时代。她的花季雨季里，作为书香门第的千金，她也是“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)的才女。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

雨后的清晨醒来，带有前一天的朦胧醉意，却还关心着屋外的海棠。问卷帘的侍女，末了还嗔怪她不知绿肥红瘦。在展现那种“闲看庭前花开花落”的闲适时，不觉流露出对逝去年华的怅惘。这支《如梦令》，让我们仿佛看到了少女时期的李清照，执笔属文，展卷吟诗，锦心绣口，谈吐风流。

若说上苍对清照还是有几分眷顾，那几分的眷顾也许就来自她前期美满的婚姻，使她不致像陆游一样饱受“一怀愁绪，几年离索”，有情不能成眷属；也不用同苏轼一样过早地体会到“十年生死两茫茫”般天人永隔之恨。夫君赵明诚酷好金石，爱屋及乌，清照对于金石学也有了浓厚的兴趣，夫妻感情日渐深厚。美好的时光总是稍纵即逝，赵明诚在太学读书，两人每月朔、望才能见面的事实，使清照深深体会了别离之苦。多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节，一次又一次的离合，聚散两匆匆，铸就了她的百种愁肠。面临再一次的分别，她写下了这一阕《一剪梅》：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这样一种细腻的愁绪，由一名女子的笔娓娓道来，何其真挚而使人动容！这样的相思之苦，又岂是一句“悔教夫婿觅封侯”抑或是“终日两相思，为君憔悴尽，百花时”所可及的！再看这一支《凤凰台上忆吹箫》：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

任宝奁尘满，日上帘钩。好一个“任”字，那是多少说不尽的幽怨，道不出的孤寂。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。是什么？自然是缘起于那日日思君不见君的悲苦，终以致为伊消得人憔悴。郁闷到了一定程度，则必是万事倦怠，只有“任宝奁尘满”了。

唐宋几百年的诗词沉淀，留下多少首哀怨的闺意诗，却能有几首敌得过清照的一段新愁？说是明月不谙离别苦，其实，又有几位诗人深谙这离别之苦？他们只是怀着悲悯之同情，揣测着两人分别的心境：是不舍，浸润了执手相看的泪眼；是长恨，平添了一抹陌头杨柳的新绿。但以境写情，终不如以情写情来得真切。

词人的悲哀，不在乎个人命运的跌宕，而在国家动荡使之颠沛流离。清照正生于这样的政治背景中，是她之不幸抑或是诗坛之万幸？与赵明诚结缡二十余载，却已饱受内忧外患，江山易主。当后人传颂着宋徽宗与李师师的“佳话”，品评着赵佶的山水写意，北宋末期的市井却是生灵涂炭，哀鸿遍野。不久，赵构登基，定国号“建炎”，南宋的历史开演了。再回首，真是国破山河在，城春草木深。建炎三年，在前往洪州的船上，看着滚滚向前的流水，有感于君王的昏庸和懦弱，深恨着国主的偏安一隅，清照不由放声吟道：

生当为人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东！

这是这位婉约派词人为数不多的豪放诗作之一，却浸染了普通女子对朝廷畏缩的愤恨，恨不能生在男儿列，得以驾长车踏破贺兰山缺。可是把吴钩看了，栏杆拍遍，却无人会，又是怎样的一种悲哀。

也就是同一年，赵明诚移知湖州。依依惜别了相濡以沫的妻子，他只身驰赴建康受命，却不幸因病亡故。一边是爱人的逝去，一边是摇摇欲坠的国家，此时的清照正如同一片孤零零的秋叶，随风而起，随风而落无依无靠，四顾茫然。赵明诚死了，她的心也随之而去，留下的只是一个凄凄惨惨戚戚的易安。“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”的誓言成为了遥不可及的神话； “玉壶颂金”的诽谤，只有独自承受；为求声誉清白，她追随着高宗逃难的路线辗转避乱，各地漂泊。旁人不解她形影相吊的苦痛，还要恶语相向……

金兵第二次南侵之际，面对泛舟双溪的邀请，清照百感交集，一声声的叹息堆砌起了这支《武陵春》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。是啊，一个柔弱纤瘦的女子，怎能载得动这许多国仇家恨！明诚不在了，但凭易安娇袭一身之病，又堪与何人说？于是，易安又嫁了。是为了寻求一段新的爱情？回答当然是否定的。很久很久以前，在赵明诚离她而去的那一刻，那个“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。”的活泼的清照死了，那个“梳洗罢，独倚望江楼”的长相思的清照死了，是她，亲手埋葬了那颗青春萌动的心，将它陪葬在亡夫的身畔，撒上一把黄土，掬上一眶泪水。“茜纱窗下，我本无缘，黄土垄中，卿何薄命。”若是面对宝玉的叹息，易安定要感慨，有缘又能怎样？到头来还不是一捧净土掩风流。数年后梦中回首，惊鸿一瞥中，恐怕亦是相逢不相识，愁满面，鬓如霜。她只想让自己尘埃落定，那“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”的生活，她承受不起，也不堪承受。

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？人生是那么地不可预料，又出乎意料。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。对自己的第二次婚姻，易安已不奢望再有真挚的感情。但她怎会想到，丈夫张汝舟是那么道貌岸然的一个人，先前对她无微不至的照顾也只是醉翁之意不在酒，只为她与明诚留下的为数不多的文化财产；她又怎会想到，张汝舟是那么猥琐的一个人，在将她和赵明诚艰辛搜集到的文物据为己有之后，便对她拳脚相加，百般摧残。“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。”她在给朋友的信中写道。她是那样的刚烈和任性，宁可遭受牢狱之苦，情愿在史书上留下晚节不保的恶名也要与小人分道扬镳。悲欢离合，到最后，竟还是孓然一身，形影相吊。但愿人长久，千里共婵娟，苏子许下的心愿，不过是唯美的希望罢了。“彬江幸自绕彬山,为谁留下潇湘去”，是易安面对命运辛酸的无奈。

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。然而，易安若有泪，那定是比娥皇女英的丧夫之泪更为深重：国破之恨，家亡之痛，皆溶入其中，真是一泪千金重。于是，寸寸愁肠，点点泪痕，都化作一曲《声声慢》，那字字无言的悲泣：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节，最难将息。三杯两盏淡酒，

怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，

到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

是啊，怎一个愁字了得！历经了辗转流亡，蓦然回首处，日薄西山的垂暮之年，晚境格外凄凉。这是“举杯消愁愁更愁”的无奈，是“千里孤坟无处话凄凉”的痛楚，靖康之乱的年代，造就了人比黄花瘦的李清照，学诗漫有惊人句的李易安。回看历史长河，站在气如长虹的宋朝中间的，不是帝王将相，不是公卿显贵，是命途多舛的词人；在这些词人中，那蜿蜒曲折地张望着和平，希翼着相守的，却正是李清照。

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